看了2018年的第一部电影，重( zhòng)温埃里克·侯麦1987年的老片( piàn)《双姝奇遇》，气质清新又不( bù)失哲学内涵。

整部电影由( yóu)四个有趣的生活故事组( zǔ)合而成：“蓝色时刻”、“咖啡馆( guǎn)男侍应生”、“乞丐，小偷和女( nǚ)骗子”、“卖画”。

作为法国新浪( làng)潮电影代表，侯麦与其他( tā)大师的不同之处是他的( de)电影没有完整的故事情( qíng)节，只在一连串散漫而不( bù)连续的事件中，用缓慢、优( yōu)雅、细腻的笔触探讨普通( tōng)人的隐秘内心。

蓝色时刻( kè)。凌晨，蕾内特带米拉贝尔( ěr)一起去感受“蓝色时刻”，却( què)被刺耳的发动机声音赶( gǎn)跑了，蕾内特愤怒至极，边( biān)哭边抱怨，第一次看她这( zhè)样的反应觉得很莫名，太( tài)敏感以致于有点神经质( zhì)了吧？！现在看来，丝毫没有( yǒu)，反倒非常自然，恰如其分( fēn)。因为对这样的珍贵“时刻( kè)”深有体会。

有次我走在河( hé)边，阳光洒下来，忽然一阵( zhèn)微风拂过河面，水面生出( chū)千万颗钻晶闪耀起银色( sè)光芒，灵动跳跃。亲眼见证( zhèng)这样的神奇时刻，妙不可( kě)言。我伸手去摸相机，揭下( xià)镜头盖，可是几秒前的波( bō)光粼粼消失了，对，因为风( fēng)停了，波纹也随之不见了( le)……所以放下相机，等待下一( yī)刻再起风的时刻，为了这( zhè)神奇的第二刻，我足足等( děng)了两天，又一个有风有阳( yáng)光的日子……

后来的一个凌( líng)晨，米拉贝尔先起身出门( mén)，蕾内特随后而至，两个人( rén)一起不受打扰地享受“蓝( lán)色时刻”时，我就想起了顾( gù)城的《门前》：

我多么希望，有( yǒu)一个门口
早晨，阳光照在( zài)草上
我们站着
扶着自己( jǐ)的门扇
门很低，但太阳是( shì)明亮的
草在结它的种子( zi)
风在摇它的叶子
我们站( zhàn)着，不说话
就十分美好
有( yǒu)门，不用开开
是我们的，就( jiù)十分美好
早晨，黑夜还要( yào)流浪
我们把六弦琴交给( gěi)他
我们不走了
我们需要( yào)土地
需要永不毁灭的土( tǔ)地
我们要乘着它
度过一( yī)生
土地是粗糙的，有时狭( xiá)隘
然而，它有历史
有一份( fèn)天空，一份月亮
一份露水( shuǐ)和早晨
我们爱土地

我们( men)站着
用木鞋挖着泥土
门( mén)也晒热了
我们轻轻靠着( zhe)，十分美好
墙后的草
不会( huì)再长大了，
它只用指尖，触( chù)了触阳光

侯麦借蕾内特( tè)的嘴巴解释：“蓝色时刻” 不( bù)是小时，也不是分钟，只是( shì)一个雅致地方的宁静，在( zài)那个地方呆着就不想醒( xǐng)过来。月亮升起来的时候( hòu)，一切都休息了，这就是宁( níng)静。我想他老人家用“蓝色( sè)时刻”是在告诉现代的我( wǒ)们自然很美好请不要做( zuò)伤害它的事。他应该对现( xiàn)代工业社会的发展有过( guò)深入的思考，而且忧心忡( chōng)忡，所以30年前就让米拉贝( bèi)尔开始学习生态学，做生( shēng)态趋势研究了。

剩余三个( gè)故事都发生在巴黎。侯麦( mài)的电影永远不缺连绵不( bù)断的对话，而且生活气息( xī)浓郁。蕾内特和米拉贝尔( ěr)也是这样，从乡下偶遇就( jiù)相谈甚欢，来到巴黎成为( wèi)室友后对生活中出现各( gè)色人的探讨也是各抒己( jǐ)见，不为意见相同，但相处( chù)融洽。就像萨特说的，我们( men)不必把时间花在互相解( jiě)释以及庆祝意见相同上( shàng)，所有人意见相同是件荒( huāng)谬的事。这些探讨散发着( zhe)强烈的思辨性和文学性( xìng)，留给观众很多思考空间( jiān)。

很喜欢这种“作者电影”，我( wǒ)觉得日本的是枝裕和也( yě)是生产这类型电影的导( dǎo)演。

这次竟然发现扮演米( mǐ)拉贝尔的女演员还是《巴( bā)黎野玫瑰》的女主，《双姝奇( qí)缘》里还是一个理性优雅( yǎ)的女学生，在《巴黎野玫瑰( guī)》已经是位热情的性感尤( yóu)物了，且爱起来敏感疯狂( kuáng)到极致。《巴黎野玫瑰》也是( shì)我很爱的一部法国电影( yǐng)，当时租碟看的，现在没找( zhǎo)到资源，很想再多看几遍( biàn)。